Traducciones sorprendentes de títulos de películas a otros idiomas
A menudo ocurre que vemos una película en su versión original y nos damos cuenta de que el nombre que le han puesto poco o nada tiene que ver con el título original. El título debe contener la esencia de la obra y transmitirla de la forma más completa posible. Pero a veces la traducción literal no tiene sentido en el idioma al que va a traducirse, otras veces se considera que no tiene gancho o no es comercial es entonces cuando las distribuidoras deciden dejar volar su imaginación con desiguales resultados. En ocasiones se les va claramente de las manos ya que no es igual titular a una película «101 Dálmatas» que «La Noche de las Narices Frías«. ¿El motivo? Hay cuatro modalidades para traducir títulos cinematográficos. Cuando se utiliza la modalidad “traducción creativa” pues ahí ya dependiendo de lo creativo que se ponga el traductor en cuestión, y decimos traductor aunque generalmente son otros los que toman esa decisión, podemos encontrar auténticos horrores. Para muestra un botón (bueno… uno no, unos cuantos botones).
1 – Some like it hot / Con faldas y a lo loco
Este clásico de Billy Wilder se traduciría algo así como “a algunos les gusta lo caliente” . Teniendo en cuenta la censura de la época (1959) podemos entender un poco esta versión tan libre. Y luego ya tenemos la versión para América Latina: “Una Eva y dos Adanes.”
2 – The Parent Trap / Tú a Londres y yo a California
Esta película es un remake de una película del año 1961 cuyo título ya entonces fue traducido como “Tú a Boston y yo a California”. En esta última versión cambiaron un poco el nombre, siguiendo la trama, y fue “Tú a Londres y yo a California”. En América Latina fue “Juego de Gemelas”.
3 – Beetlejuice / Bitelchús
En América Latina mantuvieron el título original “Beetlejuice” , sabia decisión pero en España pensaron ¿que zumo de cucaracha puede sonar pelín raro? Pues venga, tiramos de “pronunseision” y así se quedó: “Bitelchús”
4 – Harold and Kumar Go to White Castle / Dos colgaos muy fumaos
Llegó a España como “Dos colgaos muy fumaos” y como “Aventura nocturna”a América Latina, hombre entendemos que el título era un poco largo y había que abreviar un poco pero vamos…. ¿en serio?
5 – The Pacifier / Un canguro superduro
Se estrenó como “Un canguro superduro” en los cines españoles y como “Niñera a prueba de balas” en los de Latinoamérica. Pues vale.
¿Qué decir de esta película? Pues que en España fue titulada por su peor enemigo como “Soñando, soñando….. triunfé patinando”. En Latinoamérica la titularon “Sueños sobre hielo”, aquí anduvieron un poco más finos, hay que decir. También es cierto que teniendo en cuenta la calidad de la obra, poco podía empeorar.
7 – Airplane! / Aterriza como puedas
No sabemos por qué razón todas las películas del gran Leslie Nielsen en Latinoamérica comienzan por “¿Y dónde está el….?[insértese lo que proceda en los puntos suspensivos]. No iba ser menos esta vez así que la tradujeron como ¿Y dónde está el piloto?” En España la tradujeron como “Aterriza como puedas” y sucedió que a partir de entonces y hasta el fin de sus días todas sus películas las llamaron “ ……[insértese lo que proceda en los puntos suspensivos]como puedas”, “Agárralo como puedas”, “Acampa como puedas”, etc.
Pero ya donde alcanzamos otro nivel es en la traducción de títulos de películas en países asiáticos. Más que traducciones o adaptaciones son en algunos casos auténticos spoilers o si me apuras una sinopsis completa de la película. Un inciso para comentar que los portugueses también son nivel pro spoileando. Mítica la traducción del clásico “Psicosis” como “Él mató a su madre”. Bueno a lo que íbamos ahí os dejamos algunos títulos (sí lo sabemos, parece imposible)
China:
1 – El sexto sentido / Él es un fantasma
No podemos añadir nada más ante tamaña sutileza
2 – Boogie Nights / Su gran aparato le hizo famoso
¿Perdón?
3 – Full Monty / Seis cerdos desnudos
Un poquito de respeto por favor.
4 – La boda de mi mejor amigo / ¡Socorro! mi novio falso es gay
Tranquila, no corres ningún peligro.
Taiwan /Thailandia / Otros:
5 – Algo pasa con Mary / Nuestro amor verdadero soportará todos los desastres
La peli que yo vi creo que iba de otra cosa, no sé, por opinar.
6- Salidos de cuentas / Pareja rara, absurdo viaje, van juntos para llegar a tiempo a un nacimiento.
Pues nada, ya si eso vamos al cine otro día, esta ya nos la sabemos.
7- Ahora los padres son ellos / Yerno chiflado, alegres nietos y suegro malhumorado
Brillante descripción, nada más que añadir.
Solo podemos recurrir al refranero español que dice «zapatero a tus zapatos». Las traducciones deben ser siempre cosa de profesionales.
¿Cómo y por qué se decide dar ciertos nombres a las películas?
Efectivamente más que una traducción lo que se decide es “dar” cierto nombre a una película. Esto lo deciden los departamentos de marketing de productoras y distribuidoras y el resultado es a veces más hilarante que la propia película, otras veces resulta sencillamente incomprensible. Si quieres saber más pincha en el enlace.http://sabemos.es/2016/10/10/se-traducen-los-titulos-las-peliculas-extranjeras-espana_27518/
Ramón Buenaventura (Tánger, 1940), traductor, novelista y poeta ha sido galardonado con el Premio Nacional a la obra de un traductor 2016. El jurado le ha elegido por «ser uno de los grandes de la traducción del inglés y del francés al castellano», resaltando una trayectoria que «abarca obras clásicas y contemporáneas y autores diversos como Rimbaud, Sylvia Plath, Anthony Burgess, Scott Fitzgerald, Philip Roth y Jonathan Franzen»
Diferencias entre inglés británico e inglés americano
Aunque el inglés está considerado un idioma “internacional” no hay un único inglés y a veces hablantes nativos pueden tener problemas a la hora de entenderse, por ejemplo si hablan inglés británico y americano respectivamente. Donde encontramos las mayores diferencias es en la pronunciación, el vocabulario y la ortografía, así como en el uso de algunos tiempos verbales. Ambos son correctos, no hay un inglés más correcto que otro, ambos tienen el mismo origen y es igual de válido utilizar una expresión americana que británica o alternar expresiones. Para ver un poco mejor esas diferencias pincha en el siguiente enlace:
Si alguna vez has estudiado español, aunque sólo sea un poco, probablemente te habrás dado cuenta de que comparte muchas palabras con otras lenguas romances como el portugués, francés, italiano o incluso rumano, aunque esta última haya recibido mucha influencia de las lenguas eslavas que la rodean, pero sigue siendo una lengua romance.
Si conoces algo de inglés, puede que igualmente te hayas dado cuenta de que parte del vocabulario es también sospechosamente parecido, por ejemplo todas esas palabras que acaban en “-tion” (gracias queridos normandos por hacernos la vida más fácil 😀). Pero, ¿habías escuchado alguna vez que el español tiene una gran cantidad de palabras de origen árabe? Interesante, ¿no?
La mayoría de estas palabras vienen del árabe que se hablaba en la Península Ibérica (árabe hispánico o árabe andalusí) entre los siglos VII y XV, lo que significa que probablemente muchas de ellas ya no son comprensibles por los hablantes de árabe, ¡pero algunas aún lo son! Podéis encontrar un enlace a un vídeo al final del artículo donde se puede ver precisamente esto.
Por cierto, verás que muchas de estas palabras comienzan con “a-” o “al-“. La razón es que ambos son artículos en árabe que se mantuvieron al introducir las palabras al español. Así que básicamente cuando dices “el azúcar” técnicamente estás diciendo “el el zúcar”. Otras lenguas como el francés, el catalán, el italiano o incluso el inglés en este caso, adoptaron las palabras también, pero sin el artículo árabe, dando lugar a “sucre”, “zucchero” y “sugar” respectivamente.
Lista no exhaustiva de palabras de uso cotidiano de origen árabe
Pequeña aclaración: Aunque todas estas palabras llegaron al español a través del árabe (excepto “café”, “jirafa”, “algebra”, “algoritmo” y “máscara” que llegaron desde el latín y el italiano), algunas de ellas tienen sus raíces en otras lenguas como el persa o el sánscrito de las cuales el árabe las tomó prestadas.
Cees Nooteboom, Bernardo Atxaga, María Teresa Gallego, Miguel Sáenz, Luisa Gutiérrez y otras voces autorizadas opinan sobre la realidad y los retos del oficio
La traducción, un oficio tradicionalmente mal pagado y muy poco valorado, acusa la precariedad y la extensión de prácticas que tensionan el español. Una docena de voces autorizadas, entre escritores, traductores y editores, disertan sobre esta realidad y sobre los retos de la profesión.
Bernardo Atxaga Gorka Lejarcegi
Bernardo Atxaga, escritor vasco:
«Una traducción es una obra de arte y la distancia que hay entre una buena traducción y una mala es abismal. Por ejemplo, las traducciones de poesía al español creo que son buenísimas».
«Según mi experiencia, las lenguas son líquidas, de forma que tienen corrientes, y la sensación cuando uno empieza a escribir en una lengua es que, en principio, va por donde quiere, de acuerdo, porque hay una voluntad de estilo, hay una voluntad narrativa. Digamos que intentas llevar el texto por donde tú quieres. Pero es evidente que hay otra fuerza, la de las connotaciones, que hace como que tuvieras corrientes. Así que si por la mañana escribes en euskera y por la tarde en castellano el mismo texto sería muy difícil que coincidieran».
«Traduje para Visor algunos de mis poemas. Cuando escribí los primeros estaba muy influido por las vanguardias, tenía una especie de borrachera con ellas. Lo percibí muy claramente a la hora de traducir. Sinceramente, me daba hasta vergüenza. Pensé que tenía que aprovechar para corregir. Es la diferencia entre un traductor y un autor. Al traductor no se le da libertad, no se le deja».
Maite Gallego, voz en español de autores como el Nobel, Patrick Modiano:
«No puedes expatriar el libro. Por ejemplo, esa santa manía de no emplear el término coger. Yo les digo: ‘Lo siento pero no, no voy a dejar que me cambiéis esta palabra por cualquier otra porque coger es una cosa, agarrar otra… y asir me eleva el nivel del texto. Pero un principiante, una persona menos peleona o en peor situación laboral va a ceder».
«Algunas editoriales quieren un castellano ramplón porque piensan que sus lectores quieren un castellano ramplón. Y los escritores pueden tener una lengua ramplona o no. Me ocurrió que estaba traduciendo una novela en la que el protagonista se harta de su ordenador, lo baja a la calle y lo deja en el arroyo. Y el corrector me dice: ‘¿Qué es eso del arroyo?’. Y yo le contesto: ‘Espacio entre la calzada y la acera por donde corre el agua de lluvia hacia la alcantarilla’. Y él continúa: ‘Nadie le llama así y, además, ¿cómo se diferencia del arroyo del campo?’. Y le respondo: ‘Por el contexto. Y por cierto, ¿de dónde te crees que viene la expresión mujeres del arroyo? ¿Acaso eran señoras prostitutas que hacían la calle en los bosques?».
«La gente joven, salvo excepciones honrosas, lee muchísimo menos. Y sobre todo lo que lee es contemporáneo y no conocen frases canónicas de la literatura. Y no puedes ser un traductor literario si no tienes un bagaje de lecturas».
Carlos Fortea, presidente de la Asociación de Traductores ACCET:
«El intento editorial de imponer un español neutro para poder distribuir los libros a los dos lados del Atlántico da lugar en ocasiones a cosas desagradables y deplorables tales como que un traductor argentino haga una traducción y se desargentinice para publicarla en España, lo cual es una violación de sus derechos legales y morales».
«Es un debate sesgado que normalmente enfrenta al español peninsular con el de Argentina y México, es decir, con los países donde hay una fuerte industria editorial, y sin embargo casi nunca se plantea en los que tienen menos influencia como pueden ser Bolivia o Costa Rica, que tienen su modalidad que también es diferente del argentino y del mexicano».
«El aumento de la calidad de la traducción está en riesgo por el deterioro de las condiciones laborales. Cuando las tarifas descienden no es que el traductor vaya a traducir peor, sino que para poder vivir va a tener que traducir muchas más horas y eso, indudablemente, va a repercutir en la calidad. Es algo en lo que no encontramos eco por parte de las editoriales, que reducen costes pase lo que pase, y eso es ser muy irrespetuoso con el lector, que tiene derecho a un producto bien hecho y un producto bien hecho solo lo puede hacer un profesional bien pagado».
Luz Gómez, profesora de Estudios Árabes e Islámicos en la Autónoma de Madrid y traductora:
«La traducción está enriqueciendo el español mostrando las necesidades que tiene de crear nuevo vocabulario, de introducir neologismos».
«Uno de los mayores problemas que tiene hoy la traducción es que estamos yendo hacia atrás en el reconocimiento. Durante muchos años se luchó bastante para que se reconociera la autoría del traductor con cuestiones a lo mejor simbólicas como que apareciera el nombre del traductor si no en la cubierta, en la portada. Y eso en los últimos años se está perdiendo».
«Es mucho más difícil que una editorial se pueda interesar por un proyecto del urdu, el árabe o el bengalí porque la sociedad no está interesada por estas culturas, están degradas, en muchos casos, estigmatizadas».
Wendy Guerra Uly Martin
Wendy Guerra, escritora cubana:
«El café con leche ya está inventado, las reglas que enriquezcan y no entorpezcan la obra del autor que se trata de trasladar a otra lengua se deben cumplir, lo que no se puede, en nombre de las reglas, es cabalgar sobre la obra de un autor y desarmarle la novela o el poema a base de reglas. Hay novelas que se parecen más a sus traductores que a sus autores. Esa es la cocaína de muchos traductores que al probar su estilo, no pueden parar de escribir una segunda novela sobre la novela original. A mí nunca me ha ocurrido, pero he escuchado quejas muy potentes sobre ello».
«Soy una afortunada, he tenido mucha suerte con todos mis traductores, conservo una relación personal con muchos de ellos. Sí que he sufrido eventos muy simpáticos, mal entendidos antológicos con mis traductores en todas las lenguas.Tengo una maravillosa traductora del español al francés que además es mi amiga, a ella se le ocurrió durante su trabajo de traslación de Todos se van al francés, por un tropiezo, traducir, planta nuclear en árbol nuclear. La prensa francesa lo tomó como un lazo de mi obra hacia lo real maravilloso de mi maestro Gabo, y eso, su error, fue sin duda alguna también un pasaporte de entrada a los lectores franceses. Todavía nos reímos juntas de aquello».
«Las claves de la traducción pueden ser endémicas, no importa que seas un traductor experto en un país, si no es tu cultura corres riesgos tremendos. Un mal traductor es un mentiroso ilustrado».
Luisa Gutiérrez, directora editorial de RBA:
«En general en España se traduce bien y, desde mi punto de vista, ha mejorado en los últimos años. No quiero citar nombres porque conozco a muchos traductores y sería injusto no nombrarlos a todos, pero hay una brillante generación de traductores que tienen ahora mismo entre treinta y cuarenta años que han logrado “profesionalizar” un trabajo en el que siempre había habido mucho intrusismo, como tantas veces ellos mismos han denunciado».
«En España, por desgracia, el trabajo de traductor editorial no da para vivir holgadamente porque las tarifas están muy lejos de las que se pagan en Francia o en Alemania, por ejemplo. Por mucho que se haga un esfuerzo económico desde las editoriales para pagar una tarifa justa acorde con el mercado, al final el libro ha de ser rentable. Además, un traductor siempre es autónomo, con todo lo que ello supone, porque no se contratan traductores en plantilla. Tampoco abundan las ayudas a la traducción, que sería lo deseable sobre todo en el caso de traducciones literarias. Siempre se llega a un acuerdo pero la discusión sobre las tarifas en el ámbito editorial son eternas…».
«Nadie publica una traducción mediocre de forma consciente y tampoco por motivos comerciales. El trabajo editorial se realiza siempre de la mejor forma posible y, al menos desde RBA, cuando hay dudas al respecto el libro se corrige de nuevo».
Adriana Hidalgo, responsable de la editorial argentina que lleva su nombre:
«Constituimos un vasto territorio donde compartimos un mismo idioma y cada región aporta su voz, lo que a nuestro juicio enriquece la lengua. Lo importante es la calidad y la formación del traductor, ya que la traducción es un arte y requiere un conocimiento profundo del autor y su obra».
«Me pregunto: si leemos con placer obras de escritores de múltiples nacionalidades dentro del mundo de habla castellana, ¿por qué se dificultaría leer una traducción realizada por un buen traductor colombiano, mexicano, español, argentino, chileno, uruguayo etc? La lista es extensa».
«Adquirimos siempre derechos mundiales y hacemos una única versión de cada traducción que se distribuye en todo el territorio de la lengua».
Eduardo Lago Susanna Saez
Eduardo Lago, traductor, escritor y crítico literario:
«La clave es el talento, un traductor es una modalidad de escritor, lo que pasa es que no es un escritor creativo, no crea un mundo, solo tiene que tener una creatividad en la lengua. La única cosa a favor de la traducción es el talento y el talento es una cosa innata e instintiva».
«Hay que tener en cuenta que sostener una traducción de 500 páginas de manera constante es muy difícil , es muy difícil hacer el cambio mental que exige deconstruir completamente el original para reconstruirlo en castellano».
«Es cuestión de política editorial que cada sello ponga un cuidado infinito en mimar el español. ¿Se hace? No se hace porque no hay tiempo».
Elia Maqueda, traductora:
«Es verdad que traducimos mucho más deprisa que en generaciones anteriores, que a veces los plazos son inhumanos, pero traducimos más deprisa porque tenemos una facilidad para encontrar lo que buscamos que no se tenía hace veinte años. Yo no me tengo que ir a una biblioteca en Edimburgo para investigar sobre la novela escocesa antigua, tengo la mayoría de las cosas a un click de distancia o a varios. Las editoriales son conscientes de eso y se aprovechan».
«Desde un punto de vista meramente profesional la relación con el editor, salvo contadas excepciones, es de batalla constante por que se cumplan los derechos, la Ley de Propiedad Intelectual, por que los contratos no tengan trampas… Desgraciadamente, nos vemos en un constante tira y afloja. Los contratos más leoninos son los de las grandes editoriales; con las pequeñas y medianas es siempre todo más flexible, sobre todo en tema de plazos».
«Toda lengua tiene ideología y que elijas una palabra u otra tiene que ser basándote en el original. Si te andas con cortapisas con el idioma al que estás traduciendo apaga y vámonos».
Lola Martínez de Albornoz, editora de Alfaguara:
«Alfaguara es la primera editorial en la que el nombre del traductor fue en la cubierta de los libros. Cada vez es más corriente que el editor reivindique la figura del traductor desde un aspecto también comercial. Es decir, existe la conciencia de que un libro se vende mejor si está traducido por una persona que por otra».
«Para traducir bien tienes que conocer bien tu idioma y el otro, pero sobre todo tienes que escribir bien».
«Creo que en España la traducción es demasiado literal, que es lo más cómodo, es una tendencia de mediocridad. Los buenos se despegan del texto y lo interpretan de otra manera, lo interpretan en su idioma».
Cees Nooteboom Bernardo Perez
Cees Nooteboom, escritor holandés.
«Una buena traducción es un texto que en la lengua de llegada suena y se lee tan bien como en la original. El traductor no solo debe tener un conocimiento completo de la lengua extranjera, él o ella debe ser también muy bueno o buena en su propia lengua».
«Muchos de mis colegas anglosajones no hablan lenguas extranjeras, con lo cual realmente no pueden trabajar con sus traductores, lo que es una pena y, además, peligroso».
«Cada vez que un traductor no es mencionado en la cubierta sufro por ellos. La traducción es un arte y debería ser honrada».
Miguel Sáenz, traductor de autores como Günter Grass:
«La culpa de que muchos libros traducidos parezcan hechos por la misma persona es exclusivamente de los editores. Se dice que los primeros cien números traducidos de la colección Penguin inglesa de novela, que en su día revolucionó la edición, parecen escritos por la misma mano».
«El mal llamado «español neutro» y bien definido como «el español que no gusta a nadie» es, en el ámbito literario, una aberración. Literatura es, en gran parte, hacer con el idioma lo que nunca se ha hecho antes».
«La universidad ha desempeñado en España un papel fasto y otro nefasto. Por un lado ha formado a traductores extraordinarios; por otro los ha engañado haciéndoles creer, no sé por qué, que podrían vivir de la traducción».
